编者按：徐坤对母校一往情深曾多次将自己的著作赠给母校。《教育信息》也刊登过她的《母校的树林》(2004.2)和《素质教育》(2002.2)文章。我们也撰写了《文章本天成，妙手偶得之——记校友、青年作家徐坤》(2000.6)文章介绍她的事迹。2月20日她寄来了《中华读书报》记者丁扬的访谈录——《徐坤：让文字直达人性深处》。现全文刊登如下。徐坤是中国文坛上有很大成就的青年作家，是为母校争光的杰出校友，我们祝愿她有更多更好的作品问世，为繁荣文艺再创辉煌。

    2003年年末，笔触锋利如刀，调侃痛快淋漓，人称“女王朔”、“女大侃”的徐坤成为北京作协的专业作家，文学创作终于成了她的职业。2004年4月，继两年前的第一部长篇小说《春天的二十二个夜晚》之后，徐坤出版了她的第二部长篇《爱你两周半》，新作在延续徐坤幽默、辛辣文字风格的同时，平添了几分淡定与超脱，字里行间透着成熟的气息。日前，记者与徐坤进行了一次面对面的交流。
    记者：从十几年前初登文坛至今，您一直以中短篇小说的创作为主。两年前的《春天的二十二个夜晚》是您第一部长篇，不久前刚刚出版的《爱你两周半》也是长篇，是什么原因促使您转向长篇小说的写作？
    徐坤：我写小说已经十几年了，各方面的积累达到了相当的程度，因此写长篇小说是水到渠成的。我觉得长篇是最能够体现一个作家的才智以及对生活的认识的，写出优秀的长篇小说，可能是每一个作家的理想。中短篇小说在规模上毕竟有限。长篇则既考验作家的技术，也考验作家思想层面的东西以及对生活的感悟能力，写起来比较过瘾。从灵感的产生，到选题的设定，到资料的积累，这些环节进行下来令我感到写长篇的创作周期待别长。
    记者：长篇小说会是您今后主要的创作取向吗？
    徐坤：有这种可能。中短篇小说我当然依旧会写。目前我是职业作家，创作量要比原来业余写作状态下大得多。原来我的主业毕竟还是学术研究，写作完全是自发的。而现在写小说完全成为我的本职工作，这样无论在量的积累上还是质的要求上，同以往都会有所不同，现在我对自己的要求较以往要更高。
    记者：《春天的二十二个夜晚》带有一定的自传色彩，这部《爱你两周半》是否也有您个人生活体验的折射？为什么会选择如此特殊的题材(非典隔离)来写？
    徐坤：《爱你两周半》同我的个人体验有着非常直接的关系。
    去年这场危机(非典)过去以后，我发现国内好多作家都在写非典题材的作品，这些作品的立意各不相同，但是大多是北京之外的作家所写，并不给人以身临其境的感觉。我觉得应该有当时身处北京的作家来用作品如实地描绘当时的状态。如此繁华、喧闹的都市，突然一下子平静下来，人与人之间的关系变得前所未有地微妙，随便接触的一个人都有可能威胁到你的生命……等到危机解除以后，我就在想：如何来记录这段历史？
    当时还有另外一个机缘——非典刚刚开始的时候，我跟随北京作家协会去云南采风，于是云南就构成了《爱你两周半》的地域背景。后来我又休假回沈阳老家，很具体地体验到了从危机中心到外围城市的那种心理状态。当这段历史随着时间的流逝慢慢成为过去，我发现人们在心底会有意地遗忘它。列宁曾经说过，忘记过去就意味着背叛。然而现代人都比较务实、对于灾难的记忆，会有故意遗忘的心理。这其实是一个非常深刻的命题，对于灾难，大家都不愿再过多地回顾，希望从记忆上尽快摆脱它。

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